Un projet du Programme de Recherches La Bible en ses traditions AISBL
Dirigé par l’École Biblique et Archéologique Française de Jérusalem
Pour nous apporter votre aide, cliquer ici
7 Et il arriva après ces choses que la femme de son maître leva
Gjeta les yeux
Sson oeil vers
Gsur Joseph et dit : — Couche avec moi.
7 Et ainsi, après de nombreux jours, la maîtresse jeta les yeux sur Joseph et dit : — Couche avec moi.
8 Et il refusa
Sil ne voulut pas et dit à la femme de son maître :
— Voici, mon maître ne s'informe auprès de moi de rien dans la
Ssa maison et il a mis en ma main
Sremis le pouvoir dans mes mains [sur] tout ce qu'il a.
8 Et lui ne voulait pas et dit à la femme de son maître :
— Si mon maître n'ayant rien à connaître de moi dans sa maison, a remis dans mes mains tout ce qu'il a,
8 Et lui, ne consentant nullement à un acte impie, lui dit :
— Voici, mon maître, m'ayant remis toutes choses, ignore ce qu'il a dans sa maison
9 Et il n’est
Sn’y a pas plus grand que moi dans cette maison et il ne m’a rien refusé sauf toi parce que tu es sa femme
et comment ferais-je ce grand mal et pécherais-je contre Dieu ?
9 et [que] rien n’est au-dessus de moi dans cette maison et que rien n'a été écarté de moi excepté toi parce que tu es sa femme
et comment ferais-je un si grand mal et pécherai-je devant Dieu ?
9 et il n'est rien qui ne soit en mon pouvoir ni qu'il ne m'ait confié excepté toi, qui es sa femme
comment donc puis-je faire ce mal et pécher contre mon Dieu ?
10 Et bien qu'elle parlât à Joseph jour [après] jour,
Slui parlât chaque jour,
il ne consentit pas à coucher à côté d'elle et être avec elle.
10 Or, par de semblables paroles, la femme tourmentait chaque jour l'adolescent
et lui, refusait [cette] relation adultère.
11 Et il arriva un certain jour qu'il
G Sque Joseph entra dans la maison pour faire son travail et il n'y a personne des gens de la maison, là dans la maison.
Gpersonne de ceux de la maison n'était à l'intérieur.
11 Or il arriva qu'un certain jour Joseph entra dans la maison et accomplit quelque tâche sans témoins.
12 Et elle le saisit
Gtira par son vêtement
G Samses vêtements en disant
Set lui dit : — Couche avec moi.
Et il abandonna son vêtement
G Samses vêtements dans sa main
G Sses mains et s’enfuit et sortit dehors.
Sdans la rue.
12 Et celle-ci, l'ayant saisi par le pan de son vêtement, dit : — Couche avec moi.
Et lui, abandonnant dans sa main le manteau, s'enfuit et sortit de là.
13 Et il arriva, quand elle vit qu’il avait abandonné son vêtement
G Samses vêtements dans sa main
G Sses mains et qu’il s’était enfui dehors
Sdans la rue
Samet est sorti dehors
13 Et quand la femme vit le vêtement dans ses mains et qu’elle avait été méprisée
14 M G S Samqu'elle appela les gens de sa maison et leur dit en disant :
V Sleur dit :
— Voyez il nous a amené
Va introduit un homme
Gun jeune esclave
Sle serviteur hébreu pour se moquer de nous
il est venu vers moi pour coucher
Gen disant : — Couche avec moi
et j’ai crié à haute voix.
Vlorsque moi, en réponse, j’ai crié
15 Et quand il entendit que j’avais élevé la voix et que j'appelais
G Sje criais
il abandonna son vêtement à côté de moi
Samdans ma main et il s'enfuit et sortit dehors.
Sdans la rue.
15 et qu'il a entendu ma voix
il a laissé le manteau que je tenais et il s'est enfui dehors.
16 Et elle posa son
Gabandonne le vêtement à côté d’elle jusqu’au retour de son maître dans sa
Sjusqu’à ce que son maître soit entré dans la
Gjusqu’à ce que le maître soit revenu dans sa maison.
16 Donc comme preuve de fidélité, elle montra le manteau [qu'elle avait] retenu à son mari qui revenait à la maison.
17 Et elle lui parla selon ces paroles en disant :
— Il est venu vers moi l'esclave
Gle jeune esclave hébreu que tu nous as amené pour se moquer de moi.
Gmoi et il m'a dit : — Je voudrais coucher avec toi.
Snous.
17 et elle dit :
— Il est venu vers moi, l'esclave hébreu que tu as amené pour qu'il se moquât de moi.
18 Or quand j’ai élevé la voix et j'ai appelé
SOr quand j’ai élevé la voix et j'ai crié
GMais comme il a entendu que j’élevais la voix et je criais il abandonna son vêtement à côté de moi
Sdans mes mains et s’est enfui dehors.
Get sortit dehors.
Set sortit dans la rue.
18 Et comme il m'a vu crier, il a laissé son manteau et s'est enfui dehors.
19 Or quand son maître entendit les paroles de sa femme qui
Gcombien elle lui parla en disant : — [Voilà] de quelle manière ton esclave a commis ces choses envers moi, sa colère s'enflamma
G — Il m'a fait ainsi ton jeune esclave, aussi il piqua une colère.
19 Le maître, ayant entendu cela et trop crédule aux paroles de son épouse, se mit très en colère.
20 Et le maître de Joseph le saisit et le mit en
Sson maître l'emmena et le jeta dans la prison lieu où les prisonniers du roi [étaient] emprisonnés
Sétaient emprisonnés et il était là dans la prison.
20 Et le maître s'empara de Joseph le jeta dans la prison lieu où les prisonniers du roi étaient détenus là dans la forteresse.
20 Et il fit mettre Joseph en prison où les captifs du roi étaient détenus et il était enfermé là.
37,2–50,26
Ici commence l'histoire de Joseph, d'un caractère nettement distinct du cycle de Jacob. Alors que ce dernier se termine au ch.35 avec l'achèvement de l'ensemble des institutions nécesssaires à la vie des tribus établies en →Terre promise, l'histoire de Joseph annonce l'Exode et le thème du Retour.
Au contraire des précédentes, cette histoire se déroule sans intervention visible de Dieu, sans révélation nouvelle, mais elle est tout entière un enseignement, exprimé en clair à la fin (Gn 50,20 et déjà Gn 45,5-8) :
De nombreux traits du récit témoignent d'une certaine connaissance des choses et des usages de l'ancienne Égypte, tels que les documents égyptiens nous les révèlent. Cependant,
37,2–50,26 Jacob préférait Joseph Joseph et ses frères - Oratorio Le cycle de Joseph occupe les quatorze derniers chapitres de la Genèse. Vendu par ses frères, esclave puis prisonnier en Égypte, il devient le second du royaume ; la famine conduit ses frères devant lui, qui ne le reconnaissent pas. Il les éprouve, les retient, les renvoie, puis se fait reconnaître. Le récit se conclut sur une parole adressée aux frères : « Vous aviez voulu me faire du mal, Dieu l’a changé en bien » (Gn 50,20).
Joseph pleure huit fois dans ce récit, souvent en cachette. Hændel puis Méhul ont écrit sur cette histoire deux œuvres qui s’attachent moins aux événements qu’aux sentiments éprouvés par les personnages.
L’opéra-comique de Méhul, sur un livret d’Alexandre Duval, est créé à Paris en février 1807. C’est l’œuvre la plus célèbre du compositeur, longtemps jouée en France et en Allemagne.
Méhul choisit la sobriété.
Aucune intrigue amoureuse, aucune épouse égyptienne : le seul rôle aigu est celui de Benjamin, chanté par une soprano. Le drame se resserre sur le père, les fils et le frère perdu.
Joseph, devenu ministre de Pharaon sous un nom égyptien, y chante le souvenir de la vallée d’Hébron et de la maison paternelle. Sa romance « À peine au sortir de l’enfance » raconte sa propre histoire à ceux qui ne le reconnaissent pas.
Siméon porte le poids de la faute. C’est lui que le remords ronge, jusqu’à l’aveu devant son père.
Étienne Nicolas (1763-1817), La légende de Joseph en Égypte, 1807
Claude Bardon (dir.), Ensemble Choral Intermezzo, Orchestre régional de Picardie: Le Sinfonietta
L’oratorio est achevé à l’été 1743 et créé à Covent Garden le 2 mars 1744, après Messiah, Samson et Semele. Le livret est de James Miller, pasteur et auteur de comédies, mort quelques semaines après la création ; il adapte en partie un drame d’Apostolo Zeno (1722).
L’œuvre ne commence pas au puits de Gn 37. Au lever du rideau, Joseph est en prison, « dans une attitude mélancolique » ; l’acte I le conduit de l’interprétation des songes de Pharaon à son mariage avec Asenath (Gn 41,45). La trahison des frères n’est jamais montrée : elle n’existe que dans les remords.
Ces remords ont un visage, celui de Siméon, rôle créé par le ténor favori de Haendel, John Beard. Dans la Genèse, Joseph le garde en otage (Gn 42,24) ; Siméon est aussi l’un des deux frères qui avaient pris l’épée à Sichem. L’acte II s’ouvre sur lui en prison, en miroir de Joseph à l’acte I, et Haendel en fait le personnage le plus tourmenté de l’œuvre. C’est la parole des frères en Gn 42,21 : « Vraiment, nous sommes coupables envers notre frère. »
Benjamin est confié à une voix d’enfant, créée par le jeune Samuel Champness. Ses airs, délicats, sont entrecoupés de nombreux silences. Dans la scène centrale, il chante sa pitié pour son père tandis que Joseph, sans se faire connaître, exprime son angoisse en apartés : un duo dont les deux voix ne se répondent pas. Ce sont les larmes de Gn 43,30, quand Joseph, bouleversé à la vue de son frère, sort en hâte pour pleurer à l’écart.
Quand les frères refusent de repartir sans Benjamin, Joseph se fait reconnaître, et l’oratorio s’achève dans la réconciliation.
Georg Friederich (1685-1759), Joseph and his brethren HWV 59, 1744
Nicholas McGegan (dir.), Philharmonia Baroque Orchestra & Chorale