7 V—IUXTA HEBR.

• Qu'ils soient confondus tous ceux qui servent la statue | qui se glorifient dans les idoles | adorez-le, vous, tous les dieux.

9 V—IUXTA HEBR.

• Toi, en effet, tu es, Seigneur, le Très-haut au-dessus de toute la terre | tu es extrêmement élevé au-dessus de tous les dieux.

1–12 CHANT GRÉGORIEN Un règne d'un tout nouveau genre, inauguré par l'Incarnation

Introït

Introït chanté pour la fête de la Maternité de la Bienheureuse Vierge Marie.

7c–8 Adorez-le CHANT GRÉGORIEN Introït « Adorate Deum » de la 3^e semaine du temps ordinaire Ici, adoration et intériorité s’allient à l’expansion de la joie.

Texte

Au lieu de Adorate eum, le texte de l’introït lit Adorate Deum.

• Adoráte Deum, omnes Angeli eius | audívit, et lætáta est Sion | et exsultavérunt fíliæ Iudæ. (« Adorez Dieu, tous ses Anges | Sion entendit et se réjouit | et elles exultèrent, les filles de Juda. »)

Interprétation mystique

• Dans le sillage du mystère de l'Épiphanie en ce 3^e dimanche du temps ordinaire, toutes les créatures sont invitées à adorer leur Seigneur, à le servir dans la joie : les Anges, l’Église représentée par Sion et les filles de Juda et les hommes de toutes nations (cf. antienne de Graduel Timebunt gentes de ce même dimanche  →Grad. 265-266).

Interprétation musicale

• L’intonation faite de grâce et de souplesse sur adorate se porte spontanément vers Deum avec un accent de joie mêlée de vénération. Par la suite, l’adoration continue de s’épanouir en s’élançant joyeuse et légère vers omnes angeli, sommet de toute la pièce. La mélodie en effet atteint la note le plus élevée, l’octave de son point de départ, dans une envolée toute aérienne que permet la clarté du 7^e mode. Aussitôt après, elle redescend en retenant les deux quartes descendantes d’angeli eius, dans un mouvement d’adoration où transpire encore l’allégresse.
• Le texte des deux phrases suivantes parle de joie, mais d'une joie particulière. Audivit a un air de mystère par son allure discrète, presque recueillie. En dépit de l’élan joyeux du laetata est qui atteint le Mi, l'ambitus de ces 2 dernières phrases est plus réduit et ne dépasse pas le Ré, dominante du mode. La mélodie reste toute imprégnée jusqu’à la fin de gravité et de profondeur, devenant plus méditative, plus intérieure. Il s'agit d'une joie d’intimité. Elle s’appuie beaucoup sur la corde de Do et amène sur cette note la cadence de Sion à la fin de la 2^e phrase, de même à la fin de la 1^re incise de la 3^e sur exsultaverunt qui est en tension vers le Ré de l’incise suivante. Celle-ci s'incline aussitôt par un élégant saut de quinte Ré-Sol sur filiae. De là jusqu’à la dernière note, la mélodie exprime un bonheur profond enveloppé de tendresse.

1–12 Le Seigneur est roi, environné de nuées

17^e s.